一、“被拐女”出了作品（论文文献综述）
李保森[1]（2021）在《“梁庄”之后，又见河南故事——论阿慧的《大地的云朵——新疆棉田的河南故事》》文中研究指明阿慧的非虚构作品《大地的云朵——新疆棉田的河南故事》取材于河南老乡远赴新疆采摘棉花的故事,是以自己的亲身体验、观察完成的非虚构写作。在这部作品中,豫疆两地的故事、摘棉工的摘棉生活、摘棉工个体的人生经历等构成了讲述的主要部分。和同为非虚构写作的"梁庄"系列相比,这部平实、真诚的作品聚焦了又一个河南群体,讲述了又一段河南故事,对展示河南形象具有积极作用。
崔国琪[2]（2021）在《中国新西部电影悲剧美学意蕴探赜》文中进行了进一步梳理
陈嘉珞[3]（2021）在《法治微电影的真实案例改编策略研究 ——以故事片《人贩》为例》文中研究指明法治微电影是以戏剧影像的方式来讲述法律故事,一般都围绕着法律法规这个中心,并且以法治宣传为最终目的,具有强烈的社会责任感和现实意义。高质量的故事剧本是拍摄一部优秀法治微电影的前提,而好的法治微电影会带来更好的观影效果和传播效果,也能更好地发挥其法治宣扬的作用。近年来涌现了许多优秀的法律题材影视作品,像《亲爱的》、《失孤》、《湄公河行动》、《解救吾先生》等电影都取得了良好的社会反响,而且这些影视作品大都以真实事件作为故事题材。真实事件对于许多法律影视作品来说,是非常有价值的创作素材,相比于虚构的人物和故事来说,真实发生过的事件会一定程度增加法治微电影的说服力和对现实的警示作用。本文主要是从真实案例的改编和法治微电影的创作等方面进行研究和探讨,以理论结合实际案例的方式来找到此类微电影对真实案例改编的基本策略。基于法治微电影的创作,从真实题材的选取、改编手法的运用、人物形象的塑造等方面来研究真实案例是如何进行影视化改编的。毕业设计故事片《人贩》改编自真实的法律案件“人贩子拐卖少女不成反被拐卖”,结合理论的研究和短片的创作实践,分析和探讨法治微电影基于真实案件改编的一般规律。
沈雨薇[4]（2021）在《现实题材视域下真实事件改编电影的创作研究》文中指出真实事件改编电影在关注个体生存体验、聚焦社会热点议题、回应公众关切话题上具有介入现实的社会价值和意义。在我国真实事件改编电影大多取材于社会新闻事件,围绕社会问题面展开,采取冷静、写实的手法对社会问题和社会阴暗面进行呈现。其后,在市场导向下,真实事件改编电影又与警匪、犯罪、悬疑、动作等类型风格进行对接,形成了本土创作的整体风貌。近年来,在现实题材创作理念的作用下,真实事件改编电影由对社会局部问题的展现转向对社会民生等宏观社会问题的推动,由对社会底层人群的关注转向对时代洪流下平凡个体的人物书写,从而传递更为积极和普世的价值观念。在众多实践中,单元剧的创作形式在面向社会普遍问题和全民共同记忆的宏观主题上,通过对叙事时空和人物视角的多方呈现达成对现实生活的全景式观照,更深刻地抵达了现实题材创作的内核。本文关注真实事件改编电影在现实题材视域下的创作流变,围绕单元剧的创作形式,结合剧本《向阳而生》,探析单元剧结构在剧本创作中的具体实践。
苏婳[5]（2020）在《剧本《囚》中人物关系对人物塑造的作用》文中指出所谓人物关系,简单来讲就是人与人之间存在的关系,以及这种关系背后会产生的本质。人物关系除了指人物的社会关系外,更强调人作为个体,与其他人物之间存在的情感关系。剧本的创作应该以人为中心,设置出合理、复杂的人物关系是剧本创作的首要任务。在电影剧本中,人物关系并不是丝毫没有变化的,它会因为情节的推动而逐渐产生变化,对剧中人物以及剧情的发展来说,这样的变化是必不可少的。笔者在创作剧本《囚》的过程中,发现人物关系在剧本中体现得最为丰富,因此也引出了关于人物关系带来的各方面的影响的问题。本篇论文结合笔者的毕业作品《囚》,阐述了剧本中人物关系的发展变化及其带来的影响。在本篇论文中,笔者将从人物关系的设置、剧本中人物关系对人物情感和心理塑造的影响、剧本中人物关系对人物行动和命运的作用三个方面分析人物关系对于塑造人物的作用以及对剧本进程的意义。
吴宏[6]（2020）在《新世纪以来中国新闻改编电影的发展研究》文中认为中国新闻改编电影有着悠久的历史,在20世纪20年代《阎瑞生》便进行了新闻改编电影的初探。进入21世纪,随着电影市场化的探索,我国新闻改编电影的影片在内地电影票房的表现也展露头角,2004年《可可西里》获得国内外许多大奖并在口碑上得到好评,从2014年首部新闻改编电影《亲爱的》票房破亿,到2018年《红海行动》票房榜首、2019年国庆档期在多部献礼电影中《中国机长》获得29.03亿（截至2020.1月数据）获得了票房排名前几的好成绩。我国新闻改编电影在票房和口碑上都获得不俗的成绩。新闻改编电影,有着将新闻与电影相碰撞、“真实”与“虚构”相结合的特点,本文选择新世纪以来制作的新闻改编电影收集相关影片,将他们作为研究对象梳理他们之间的相似和差异并归纳,总结出近20年中我国新闻改编电影的发展特点,并提出一些建议对我国新闻改编电影的未来发展给予一些指导,让新闻改编电影这一类型在中国电影市场占据更强的影响力。本文首先对中国新闻改编电影的研究背景及意义、国内外研究现状和此课题的创新之处、研究方法进行梳理阐述;其次是对新闻改编电影进行概念界定、从世界电影史的角度对新闻改编电影的来源进行追溯。第二章将我国新闻改编电影的发展过程进行一个划分,从我国新闻改编电影的萌芽阶段到成熟期的梳理,罗列相关阶段的影片分析并归纳总结我国新闻改编电影的阶段特点及变化。就我国新闻改编电影在新世纪有如此好的表现,第三章针对其兴起原因进行分析从外部客观、内部主观两个方面进行探索。再通过具体的电影作品分析新世纪我国新闻改编电影的主要特征:主要归纳有三个部分在题材选择上贴近受众、电影改编技巧上显示导演的才华、传递价值引人深思。对其优势、不足也进行归纳为我国今后新闻改编电影的发展起到借鉴的作用。
车志远[7]（2020）在《新世纪文学中的“新工人”叙事研究（2000-2016）》文中研究说明“中国工人”是一个复数概念,其本身包含着中国经济社会构建与转型的特定指向:一类是东南沿海等外向型经济发展模式下产生的“新工人”,一类是作为“共和国长子”的老工业基地转型下的“老工人”。20世纪90年代,几千万的国企“老工人”下岗和数以亿计的“新工人”进城几乎是同时发生的,他们始终都内在于中国现代化进程中。多年来,文学研究者们往往用“底层文学”“打工文学”“农民工文学”等词语来命名“新工人”题材的文学创作,但这种称谓却失去了与“老工人”对照中应有的历史意识,消解了为“新工人”争取劳工权益、享受与城市居民平等待遇等方面的文化政治意味。如何通过文学实践来表现“新工人”的真实诉求、建构新型的社会文化、想象一个更加平等与公平的未来是本文的切入点和主题。无论是老工人,还是新工人,他们都始终内在于中国现代化进程之中。以一种历史意识来追溯梳理“新工人”的“前生今世”不仅具有“认识论”意义,更有“方法论”意义。一方面要从“启蒙话语”“革命话语”“底层话语”三个视角来发现这一群体是如何纳入“政治规划”与“文学想象”的,另一方面,更要看到这些复杂的形象是如何被呈现的。如果我们要从整体上观察新世纪文学,那么,曹征路《那儿》的发表及其讨论所带来的知识界和整个社会关注对象的转变则是一个不折不扣的标志性事件。从《那儿》到《问苍茫》勾连出“底层话语”与“左翼话语”,并以反思“纯文学”,恢复了“文学”与“现实”的关联,文学由“怎么写”转变为“写什么”与“为谁写”和“谁来写”的转变。在这种转变中,新世纪“新工人”书写逐渐成为一个重要写作趋向。在《那儿》之后,讲述“新工人”已经由“应不应该讲述”向“如何讲述新工人”转向。在讲述方式上,以人道主义情怀和社会批判为己任的现实主义重新介入转型期社会语境之中,现实主义成为讲述“新工人”的重要方式;在讲述主体上,一方面是从“代言者”以观看“他人”之痛方式聚焦“新工人”,另一方面文学创作主体不断下移,“新工人”也开始表达自身;在讲述空间上,讲述“新工人”离不开城乡关系书写,城与乡不仅是作为有关“新工人”空间想象的重要载体,同时也是百年来中国现代化的核心问题之一。另外本论文选取了“新工人”诗歌、“新工人”非虚构写作以及“新工人”影像表达作为切入点,来进一步探求其艺术形式的意义、局限及可能性,以期为新世纪文学增添新的文化想象与表现形式,最后我们既要能看到其意义和价值,也要看到其限度和可能,以期“新工人”书写能够为新世纪文学提供一个新的思考的基点。“新工人”书写不只是特定群体的文学形态,而是一种更具代表性的、回应现代危机的文学表达。对“新工人”的建构与想象既是一个尖锐的现实问题,同时也是有关“人的可能性问题”。在搜集整理分析文学作品的过程中,本文结合社会历史现状探索使用了文化研究等方法,并在行文中有所归纳。
刘家麟[8]（2020）在《新闻事件改编犯罪悬疑片的创作研究 ——兼谈毕业设计作品《筹码》》文中提出电影题材的遴选是剧本创作的核心,电影改编也是重要的创作方式。电影创作可以从戏剧、文学、音乐、舞台剧等艺术形式中寻找创作的源泉。将新闻事件改编而成的影片受到了创作者的青睐,也备受受众和市场的关注,近年来,涌现出了许多优秀的电影作品。以呈现违法犯罪内容的新闻报道改编而成的电影作品,由于其强烈的戏剧冲突和悬念设置,又由于其以真实为本位,影片上映后会引发社会的广泛关注和热议。从真实发生的新闻事件到电影作品的过渡,在不破坏原新闻事件的真实性的基础上,需要创作者对原新闻事件中的有效信息进行提炼,从而进一步艺术化和影像化的改编,突显出犯罪悬疑片中紧张跌宕的情节,强烈的戏剧冲突和悬念设置,以及耐人寻味的反转结果。近年来,中国电影中也涌现出许多新闻事件改编的犯罪悬疑题材的作品,既实现了艺术审美,又获得了票房的丰收。本研究以中国大陆上映的部分新闻事件改编犯罪悬疑片为例,并结合毕业设计影片《筹码》,从四个方面对新闻事件改编犯罪悬疑片进行分析和阐述。第一部分宏观上梳理了新闻事件改编电影的概念界定和此类电影在我国的发展概况,然后细化到新闻事件改编犯罪悬疑片的概述。第二部分和第三部分是本研究重点论述的部分,分别从剧本创作和影像创作两大方面展开论述。其中剧本创作是从剧作的角度进行分析新闻事件如何改编成影片,包括情节的设定、叙事结构的重塑、人物及其关系的构建三方面进行具体阐述。结合具体的电影文本以及毕业设计《筹码》的文学剧本,对新闻事件改编犯罪悬疑片剧本的创作方法和特点进行了细致的分析。影像创作从视觉语言和听觉语言两个层面进行分析,其中视觉语言从不规则构图营造紧张氛围、特写镜头强化犯罪细节、运动镜头模拟悬疑视点以及色彩光线塑造叙事环境四个方面进行设置。而听觉语言则从音乐音响传达人物情绪和音效音响制造悬疑气氛两个方面进行设置。第四部分探讨了新闻事件改编犯罪悬疑片创作的冷思考,从改编过程中遇到的问题和新闻事件改编犯罪悬疑片创作的优化路径两个方面进行阐述和总结。本研究通过分析多部中国大陆上映的新闻事件改编犯罪悬疑片的案例,梳理和总结了这种类型电影的创作策略,并通过这些相关的影视作品,指导实践创作和拍摄了毕业设计作品《筹码》。在影片的编创的过程中,对相关理论有了深入的研究,也对创作策略有了更深刻的理解。
苏海燕[9]（2020）在《陶丽群小说中的女性形象研究》文中提出作为一名近年来活跃于广西文坛的壮族女青年作家,陶丽群作品开始受到广泛关注,成为广西文坛中不可忽视的一员。她的小说高度关照现实,关注女性群体,对乡土和女性有着深沉的思考和探索。作为一名女性作家,陶丽群一直致力于探寻女性命运和生存问题,传达出对女性现实存在的人文关怀。本文将通过对其作品的详细研读,分析其笔下女性的形象及成因。论文主要由四部分组成。第一章梳理陶丽群笔下的女性形象。陶丽群笔下的女性形象基本都是社会中的边缘人,是处于社会金字塔最底端的位置,本章将根据陶丽群女性形象创作特点将其笔下女性形象分为五种类型进行分析,探寻陶丽群作品中女性意识的觉醒和女性心理的描写及对女性命运的思考,发掘女性身上的美感与独特价值。第二章主要分析陶丽群女性形象书写的特点。陶丽群的文字是温和而尖有力的,对女性心理描写尤为细腻,笔下的人物并没有太大的矛盾冲突,看似没有太大力量却直击人心,充满张力。本章将通过对陶丽群的作品研读分析其女性书写特点及主题向度,具体阐释静水流深地写作风格在陶丽群创作中的体现。第三章探寻陶丽群女性形象的成因,围绕着陶丽群的民族身份及其个人经历与身处的特殊地理位置对其女性书写的影响展开分析,挖掘边境与民族的特殊性及个人的情感经历对其作品书写的形成影响。第四章则是分析陶丽群对女性命运思考的独特之处,展现陶丽群的女性观。作为一名少数民族女性作家,陶丽群从自身出发,由自我观照转向对他人的观照,通过文学作品去打量和理解女性的生存状态,表达自己对女性群体的同情和传递一丝丝暖意。
杨红薇[10]（2020）在《新闻报道中的教师形象研究》文中研究指明教师是人类灵魂的工程师,在社会进步与发展中发挥着不可替代的重要作用。人们对教师形象有着什么样的认知,决定了教师的受尊重程度,影响着教师对于自身职业的热爱,更在极大程度地决定了社会与教师是否能够进行良性的互动,从而推动教育事业的发展。而教师形象的获得,除了与其进行实际接触之外,更广泛的来源是媒介传递的信息,这不仅由于个体的生活具有局限性,更离不开传媒的迅猛发展,它以其无法比拟的覆盖能力迅速占领人们的视线,影响着人们对于教师形象的认知。但我们必须清醒地认识到,媒介所呈现出来的环境,并不是客观环境的镜子式再现,而是传播媒介基于自身意图,对信息进行选择、加工和报道,重新结构化以后向人们提示的环境。正是这种特点,决定了不同的传播媒介,基于自身不同的定位和目标取向,在对相同的群体进行报道时会呈现出较为不同的情况,也因此塑造了具有差异性的教师形象。本文正是基于这种背景,通过截取相同时间段内,由官方主办的《中国教育报》,以及国内影响力较大的综合性日报《南方都市报》中,所有关于符合要求的教师报道,来探讨两家报纸各自在报道主题、报道体裁、版面篇幅、报道形式以及报道倾向上的变化,并通过对比两家报纸在典型事件中的表现,来分析他们不同的报道特点。然后从内容分析所得出的数据出发,总结出当下媒介所呈现出来的几种最为主要的教师媒介形象、以及两家报纸在塑造这些形象时,不同的话语使用风格。最后基于以上的分析,对当下媒介在教师形象呈现上的表现进行反思,总结得出当下不同的报纸呈现的教师形象呈现差异化现象、有些报纸报道量较少以及报道主题单一,内容千篇一律等问题。并从国家政策制定层面、教师群体本身层面、传媒层面以及社会层面出发,探究这些问题产生的消极影响,最终提出可行性建议,为今后媒介对教师群体的报道提供新的思路,推动教师媒介形象得到更真实、全面、客观的呈现。
二、“被拐女”出了作品（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、“被拐女”出了作品（论文提纲范文）
（1）“梁庄”之后，又见河南故事——论阿慧的《大地的云朵——新疆棉田的河南故事》（论文提纲范文）
| 一、从河南到新疆：与棉花有关的故事 |
| 二、从劳作到生活：棉田内外的故事 |
| 三、摘棉工的人生：河南人的故事 |
| 四、结语 |
（3）法治微电影的真实案例改编策略研究 ——以故事片《人贩》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、选题意义 |
| 二、研究现状综述 |
| 三、研究思路和研究方法 |
| 第一章 法治微电影改编概述 |
| 第一节 法治微电影的界定 |
| 第二节 法治微电影的特点 |
| 一、现实主义特征——反映现实法治问题 |
| 二、大众化特征——贴近大众生活 |
| 三、普法特征——普及法律知识 |
| 第三节 法治微电影基于真实案例改编的意义 |
| 一、真实案件得以二次传播 |
| 二、真实案件使法律的宣扬更具说服力 |
| 第二章 真实案例的选择策略 |
| 第一节 选材“有意思”是基础 |
| 一、真实案例的选材应具有故事性 |
| 二、真实案例的选材应具有吸引力 |
| 第二节 内涵“有意义”是灵魂 |
| 一、真实案例的内容应具有贴近性 |
| 二、真实案例的主旨应具有现实意义 |
| 第三章 真实案例的改编策略 |
| 第一节 改编方式的确立 |
| 一、“复现式”的改编手法 |
| 二、“取材式”的改编手法 |
| 第二节 叙事结构的选择 |
| 一、突发法律案件——“点”式结构 |
| 二、时间跨度长的案件——“线”式结构 |
| 三、涉案人员多的案件——“面”式结构 |
| 第三节 人物形象的塑造 |
| 一、塑造“真实自然”人物形象 |
| 二、构建“简单合理”人物关系 |
| 第四节 人物语言的再创造 |
| 第四章 法治微电影的真实案例改编策略应用——故事片《人贩》 |
| 第一节 故事片《人贩》的创作初衷及依据 |
| 一、“贩卖人口”案例具有故事性和话题性 |
| 二、案例揭示的法律问题具有实用性和现实意义 |
| 第二节 对“贩卖人口”案例的再创作 |
| 一、选用“取材式”的改编手法 |
| 二、确定“线”式结构的叙事策略 |
| 三、塑造“写实”的人物形象 |
| 四、人物语言的“生活化”改编 |
| 第三节 改编效果分析 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）现实题材视域下真实事件改编电影的创作研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一 选题背景及意义 |
| 二 国内外文献综述 |
| 三 真实事件改编电影的研究范围界定 |
| 第一章 真实事件改编电影的题材选择与叙事功能流变 |
| 第一节 真实事件改编电影的取材来源与题材选择 |
| 一 社会新闻事件改编:基于社会问题 |
| 二 重大事件改编:基于国家意志 |
| 三 真人真事改编:基于人民生活和情感 |
| 第二节 真实事件改编电影的人物呈现 |
| 一 社会时事议题下的多元关注 |
| 二 时代宏大叙事下的英模人物 |
| 三 高扬共同价值下的平凡底色 |
| 第三节 真实事件改编电影的话语表达 |
| 一 对社会问题的呈现:揭露现实 |
| 二 对现实情境的还原:再现现实 |
| 三 对共同情感的传达:感召现实 |
| 第二章 由真实抵达现实——现实题材创作的全景式呈现 |
| 第一节 现实题材的理论梳理 |
| 一 现实题材创作的提出背景 |
| 二 现实题材电影的创作导向 |
| 三 现实题材电影的问题提出 |
| 第二节 现实题材创作的三种边界 |
| 一 真实与虚构的融合 |
| 二 全景式呈现的现实主义叙事视角 |
| 三 对人民文艺创作观的践行 |
| 第三节 全景式现实主义的叙事探索 |
| 一 单元剧结构的时空特点 |
| 二 单元剧结构下的风格探索 |
| 三 单元剧结构下的叙事视角 |
| 第三章 剧本《向阳而生》的创作综述 |
| 第一节 剧本《向阳而生》创作背景 |
| 第二节 剧本《向阳而生》的创作实践 |
| 一 《向阳而生》的题材选择和主题表达 |
| 二 《向阳而生》的叙事时空 |
| 三 《向阳而生》的人物设置和叙事视角 |
| 第三节 总结与反思 |
| 参考文献 |
| 附录A 剧本《向阳而生》 |
| 附录B |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（5）剧本《囚》中人物关系对人物塑造的作用（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 导论 |
| 一、《囚》中特殊的人物关系搭建 |
| (一)因“买卖婚姻”形成的特殊人物关系 |
| (二)特殊师生关系的设置 |
| (三)通过人物关系网梳理人物关系的发展变化 |
| 二、人物关系影响人物的性格塑造 |
| (一)郑晓刚的人物情感塑造 |
| (二)特殊夫妻关系造成龙大偏激性格 |
| (三)郑晓刚的扭曲情感 |
| (四)龙小萍纠结心理的产生 |
| 三、人物关系对人物行动、命运的影响 |
| (一)杨柳与龙小萍的人物关系对龙小萍人物行动的影响 |
| (二)郑毅和龙大的人物关系对龙小萍命运的影响 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（6）新世纪以来中国新闻改编电影的发展研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 1.选题背景 |
| 2.研究现状 |
| 2.1 国外研究现状 |
| 2.2 国内研究现状 |
| 3.研究意义与方法 |
| 第一章 新闻改编电影的概述 |
| 1.1 新闻改编电影的概念界定 |
| 1.2 新闻改编电影的追溯 |
| 第二章 中国新闻改编类电影的发展历程 |
| 2.1 中国新闻改编电影的初探(2003年前) |
| 2.1.1 初探期电影概述 |
| 2.1.2 初探期电影特点 |
| 2.2 中国新闻改编电影的发展(2004-2013) |
| 2.2.1 发展期电影概述 |
| 2.2.2 发展期电影特点 |
| 2.3 中国新闻改编电影的成熟(2014-至今) |
| 2.3.1 成熟期电影概述 |
| 2.3.2 成熟期电影特点 |
| 第三章 新世纪中国新闻改编电影兴起的原因 |
| 3.1 客观原因 |
| 3.1.1 电影市场产业化 |
| 3.1.2 电影审查制度 |
| 3.1.3 消费文化兴起 |
| 3.2 主观原因 |
| 3.2.1 导演对影片驾驭的创新 |
| 3.2.2 受众观影习惯的转变 |
| 第四章 新世纪以来中国新闻改编电影的主要特点 |
| 4.1 题材选择贴近受众 |
| 4.1.1 关怀个人,反映生活百态 |
| 4.1.2 关注家庭生活,体现家庭伦理 |
| 4.1.3 聚焦国家大事,展现大国情怀 |
| 4.2 传递价值引人深思 |
| 4.2.1 揭示复杂人性 |
| 4.2.2 挖掘社会问题 |
| 4.3 新闻到电影展示改编魅力 |
| 4.3.1 对新闻人物的改动 |
| 4.3.2 对叙事方式的重新调整 |
| 4.3.3 对新闻结尾的处理 |
| 第五章 中国新闻改编电影发展的思考 |
| 5.1 当前我国新闻改编电影的困境 |
| 5.1.1 新闻改编电影带来负面问题 |
| 5.1.2 电影内容:存在同质化现象 |
| 5.1.3 电影市场表现:仍存在表现平平的电影 |
| 5.2 针对存在问题的应对建议 |
| 5.2.1 保障新闻原型人物的权益 |
| 5.2.2 挖掘角度创新电影内容 |
| 5.2.3 电影定位更大众化 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 个人简况及联系方式 |
（7）新世纪文学中的“新工人”叙事研究（2000-2016）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、“新工人”:概念界定、建构与想象 |
| (一)概念的界定:谁是“新工人”? |
| (二)“新工人”文学的建构与想象 |
| 二、国内外研究状况 |
| (一)国内研究状况 |
| (二)国外研究状况 |
| 三、选题依据、写作路线与方法 |
| (一)选题依据 |
| (二)写作路线与方法 |
| 注释 |
| 第一章 历史与现实:“新工人”的“前生今世” |
| 一、有关“新工人”的“发现”与诸种“话语”构建 |
| (一)启蒙话语:“人的文学”与“平民文学” |
| (二)革命话语:“左翼文学”与“人民文学” |
| (三)底层话语:“新左翼”文学与“新人民性”文学 |
| 二、现当代文学视野中的“乡下人”进城 |
| (一)现代性危机与“乡下人”进城叙事 |
| (二)“生产性城市”与“招工进城” |
| (三)“现代化想象”与“乡下人”进城叙事 |
| 三、当代文学史中“工人”的书写 |
| (一)英雄的创业者与工人阶级的主体性叙事 |
| (二)“改革者”遭遇“现实冲击”的工人书写 |
| (三)“无名的底层”与“看不见的主体” |
| 注释 |
| 第二章 发现与转向:《那儿》的讨论与新世纪文学书写新变 |
| 一、现实背景:《那儿》与转型期中国社会 |
| 二、作为“事件”的文学——有关《那儿》讨论以及知识界转变 |
| 三、作为方法的《那儿》:社会转型期文学的位置 |
| 四、从《那儿》到《问苍茫》:阶级想象、新左翼话语实践与反思 |
| 注释 |
| 第三章 表述与再现:我们如何讲述“新工人”? |
| 一、“新工人”书写与作为方法的现实主义 |
| (一)从“落地”到“生根”——现实主义文学在中国的“正反合” |
| (二)“主义”之后“新工人”现实书写的“返场” |
| (三)困境与可能:“新工人”书写如何现实主义? |
| 二、从代言到立言:我们如何讲述“新工人”? |
| (一)观看“他者”之痛——代言者如何讲述“新工人” |
| (二)反观自身之维——“新工人”如何表达自身? |
| 三、城乡书写与“新工人”空间想象 |
| (一)城市“他者”的生存苦难 |
| (二)身份认同危机与精神漂泊 |
| (三)另类想象与返乡叙事的可能 |
| 注释 |
| 第四章 形式与类型:“新工人”诗歌、非虚构与影像表达 |
| 一、“新工人诗歌”与新世纪诗学的新趋向 |
| (一)诗歌风景——作为问题与方法的“新工人诗歌” |
| (二)美学原则——“新工人”何以“诗歌”? |
| (三)文化反思——以“我的诗篇”为例 |
| 二、“新工人”非虚构写作的意义与局限 |
| (一)何以“非虚构”——新工人“非虚构”写作的意义 |
| (二)何是“非虚构”——新工人“非虚构”写作出场与生成 |
| (三)如何“非虚构”——新工人“非虚构”写作叙事策略 |
| (四)反思“非虚构”——新工人“非虚构”写作局限及新的可能 |
| 三、影像如何表达转型期的“新工人”与“老工人”形象? |
| (一)“静物”与“流动”——厂区“空间”叙事 |
| (二)“间离”与“互文”——工厂经验的“时间”书写 |
| (三)“断裂”与“融合”——如何看待“老工人”与“新工人”? |
| 注释 |
| 结语:反思与重构:“新工人”书写的意义、困境与可能 |
| 一、“新工人”书写的价值与意义 |
| (一)社会意义与现实意义 |
| (二)理论意义与文学意义 |
| 二、“新工人”书写的困境与可能 |
| (一)题材热与“类型化”写作困境 |
| (二)苦难叙事与“现实感”缺乏 |
| (三)理论建设不足与批评话语窘困 |
| (四)重构一种新的文学——“新工人”文学建构的可能 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读博士学位期间所发表的论文 |
| 致谢 |
（8）新闻事件改编犯罪悬疑片的创作研究 ——兼谈毕业设计作品《筹码》（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、新闻事件改编电影概述 |
| (一)新闻事件改编电影概念界定 |
| (二)我国新闻事件改编电影发展概况 |
| (三)新闻事件改编犯罪悬疑片概述 |
| 二、新闻事件改编犯罪悬疑片的剧本创作 |
| (一)情节的设定 |
| 1.改编题材关注热点案件 |
| 2.多重视角推动悬疑升级 |
| (二)叙事结构的重建 |
| 1.调整叙事结构,隐蔽事实真相 |
| 2.设置戏剧冲突,强化故事悬念 |
| 3.重塑时空结构,把握悬疑节奏 |
| (三)人物及其关系的构建 |
| 1.提炼真实鲜明的人物形象 |
| 2.强化矛盾对立的人物关系 |
| 3.设计符合身份的人物语言 |
| 三、新闻事件改编犯罪悬疑片的影像表达 |
| (一)视觉语言的设置 |
| 1.不规则构图营造紧张氛围 |
| 2.特写镜头强化犯罪细节 |
| 3.运动镜头模拟悬疑视点 |
| 4.色彩和光线营造叙事环境 |
| (二)听觉语言的设置 |
| 1.音乐音响传达人物情绪 |
| 2.音效音响制造悬疑气氛 |
| 四、新闻事件改编犯罪悬疑片创作的冷思考 |
| (一)改编过程中遇到的问题 |
| 1.新闻事件的真实性和电影的商业性的不平衡 |
| 2.电影改编对新闻当事人的伤害 |
| 3.视听语言缺乏灵活运用 |
| (二)新闻事件改编犯罪悬疑片创作的优化路径 |
| 1.尊重改编规则,推动“虚”“实”融合 |
| 2.摆脱新闻视点,扩大改编空间 |
| 3.做好选材工作,规避负面影响 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录A:《筹码》作品策划案 |
| 附录B:《筹码》分镜头剧本 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
（9）陶丽群小说中的女性形象研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、陶丽群及其小说创作 |
| 二、陶丽群小说研究现状 |
| 三、研究思路和意义 |
| 第一章 陶丽群小说中的女性形象 |
| 第一节 困于“孤岛” |
| 第二节 迫于生活 |
| 第三节 伤痛缺爱 |
| 第四节 坚强隐忍 |
| 第五节 传统守旧 |
| 第二章 陶丽群女性形象书写特点 |
| 第一节 隔阂与宽恕的主题 |
| 第二节 聚焦女性内心书写 |
| 第三节 延迟的叙事手法 |
| 第三章 陶丽群小说中的女性形象成因 |
| 第一节 成长过程的伤痛经历 |
| 第二节 民族习俗的影响 |
| 第三节 闭塞边境地域的局限 |
| 第四章 陶丽群对女性命运的思考 |
| 第一节 “逃离”困境 |
| 第二节 建构女性空间 |
| 第三节 解构封建思想 |
| 第四节 对两性关系思考 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（10）新闻报道中的教师形象研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 问题的提出 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.4 研究现状综述 |
| 1.5 样本选择和关于教师报道的说明 |
| 第2章 样本报纸的数据呈现 |
| 2.1 类目建构 |
| 2.2 报道主题分析 |
| 2.3 报道体裁分析 |
| 2.4 报道形式分析 |
| 2.5 报道篇幅分析 |
| 2.6 报道倾向分析 |
| 第3章 《中国教育报》与《南方都市报》典型教师事件报道对比 |
| 3.1 正面报道:黄大年先进事迹 |
| 3.2 负面报道:厦大博导吴春明“诱奸”事件 |
| 第4章 教师媒介形象的类型 |
| 4.1 正面形象 |
| 4.2 负面形象 |
| 第5章 教师媒介形象呈现中存在的问题及危害 |
| 5.1 教师媒介形象呈现中存在的问题 |
| 5.2 问题的不良影响 |
| 第6章 关于更好地呈现教师媒介形象的建议 |
| 6.1 均衡不同倾向的教师报道 |
| 6.2 转变报道思路,更新报道主题 |
| 6.3 充分运用新闻图片的表现力 |
| 6.4 适应网络生态,积极谋求转型 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
四、“被拐女”出了作品（论文参考文献）
- [1]“梁庄”之后，又见河南故事——论阿慧的《大地的云朵——新疆棉田的河南故事》[J]. 李保森. 周口师范学院学报, 2021(03)
- [2]中国新西部电影悲剧美学意蕴探赜[D]. 崔国琪. 南京师范大学, 2021
- [3]法治微电影的真实案例改编策略研究 ——以故事片《人贩》为例[D]. 陈嘉珞. 上海师范大学, 2021(07)
- [4]现实题材视域下真实事件改编电影的创作研究[D]. 沈雨薇. 上海师范大学, 2021(07)
- [5]剧本《囚》中人物关系对人物塑造的作用[D]. 苏婳. 云南艺术学院, 2020(12)
- [6]新世纪以来中国新闻改编电影的发展研究[D]. 吴宏. 山西大学, 2020(01)
- [7]新世纪文学中的“新工人”叙事研究（2000-2016）[D]. 车志远. 哈尔滨师范大学, 2020(02)
- [8]新闻事件改编犯罪悬疑片的创作研究 ——兼谈毕业设计作品《筹码》[D]. 刘家麟. 河南大学, 2020(02)
- [9]陶丽群小说中的女性形象研究[D]. 苏海燕. 广西民族大学, 2020(05)
- [10]新闻报道中的教师形象研究[D]. 杨红薇. 吉林大学, 2020(08)