一、我国蛇纹石玉雕材料的品种特征——岫玉和岫岩玉（论文文献综述）
孙佳兴[1]（2021）在《融情入景——浅谈当代岫岩玉雕艺术创作》文中研究表明岫岩玉雕对我国玉文化发展史有着重要的影响,并且岫岩玉自身具备的优势有利于进行雕刻。通过研究岫岩玉的来源与材质特点,剖析出岫岩玉的历史渊源与雕刻技法,对在进行岫岩玉雕的创作过程中如何注入情感做简单探索。
王铭颖[2]（2020）在《基于宝石矿物学特征的当代和田玉雕刻工艺研究》文中研究表明和田玉自古便是玉雕艺术的主流用材。近年来,雕刻工具的快速发展引发了雕刻技术的诸多变化,但当代和田玉雕刻工艺的综合性学术研究却鲜有深入探索。本文运用宝石学、矿物学、器物学、工艺学、统计学、艺术学及人类学等交叉学科的相关知识与分析方法,以和田玉材质及当代雕刻工艺为研究对象,对宝石、矿物学特征及其对设计雕刻的影响、当代加工方式与工艺特点、当代作品特征与风貌、工艺评价等内容进行了系统研究。和田玉的宝石、矿物学特性对雕刻有重要的影响,这主要体现在雕刻过程中对其颜色、光泽、透明度、硬度、结构和杂质矿物等特征的合理利用。经实验测试与雕刻实践证明:和田玉的雕刻软硬度与其产状、颜色没有直接关系,而主要是由其结构所致;雕刻手感则会受到产状的影响——山料偏干、塑形能力较差;子料偏润、塑形能力较强;和田玉产地不同亦会对雕刻硬度与手感产生综合影响。大量调研考察表明,手工雕刻、计算机数控雕刻（CNC）和三维扫描复制雕刻是目前我国玉雕的三种主流加工方式。随着现代玉雕业电动工具的革新,玉器的雕刻效率及工艺精细度均得到了提高。当代和田玉雕刻的工艺品种基本为古代的延承,其中最常应用的工艺类型是俏色和镂雕技艺。俏色工艺亦可依据颜色分布特点被划分为皮色、本体、内含物与围岩俏色四种基本类型。在当代玉雕制作中,和田玉因其优良的材质特点依旧成为各类工艺中应用最广泛的雕刻原料。本文通过对5368件现代玉雕作品中的2521件和田玉作品统计分析可知:目前当代和田玉作品的题材仍以沿袭传统为主,即神话、诗篇名言、历史典故等题材的雕件居多,但同时不乏少量创新性作品出现。其次,玉器的功能性较古代相对变弱,作品的体量以中小件为主,且工艺感更为突出。再次,和田玉玉器受众已由古代皇室贵族专享转变为被现代玉器爱好者或消费者所拥有。当下,人工智能与工业自动化的发展会继续推动中国玉雕行业的批量化和规模化生产,这一趋势将促进玉雕创意设计与文化价值的不断提升。综合和田玉雕件价值的影响因素,其工艺评价可从玉料使用、造型设计、琢制工艺等角度进行。
许成嘉[3]（2020）在《精力分配模式下流水句英译的模拟交传实践报告 ——以国家精品视频公开课《中国古代玉器》为例》文中进行了进一步梳理国家精品视频公开课《中国古代玉器》是由辽宁师范大学田广林教授主讲的跨校修读课程。该课程全面系统地介绍了玉器的产生和发展,将玉器文化根植于中华传统文化,展现了中华文化强大的软实力。公开课作为展现中国教育、文化面貌的有效载体,在教育国际化过程中发挥了重要作用。选取国内有影响力的精品公开课做为语料开展交传实践,有助于利用口译公开课的形式传播优秀中国传统文化,吸引海外人士接受中国优秀传统文化,提高中国高等教育国际影响力,促进中国优秀传统文化在国际上的广泛传播。本次口译实践遇到的难题为流水句英译的处理。根据流水句的突出特点,主要问题分为口语化表达多,语义空白和结构松散三大类,具体包括输出次序不规范;语义模糊不清;句子成分缺省;逻辑关系不明晰等。在精力分配模式的指导下,提出了相应的解决策略,包括概括法;意译法;预测法;增补成分法;断句法等。本次口译实践最大限度地模拟了真实的交替传译过程,旨在发现并解决实践中的问题,推动口译的顺利进行。同时,意在展现中国玉文化精髓,弘扬中华优秀传统文化,并为今后国内人文类精品公开课口译实践提供一定的借鉴和参考。
龙泉树[4]（2020）在《基于Ⅰ型断裂韧度对不同玉石的韧性研究》文中研究说明目前,玉石研究主要集中在光学、矿物学以及商业价值方向,而对其力学韧性研究较少。本论文利用巴西圆盘劈裂试验来测试和田玉、岫玉、蓝田玉的断裂韧度,使用断裂韧度来分析研究三种玉石的韧性大小;研究断裂韧度与玉石矿物结构之间的关系;并结合其断裂韧度与含有表面裂纹的圆柱静定梁模型进行了应用分析。研究发现:1、三种玉石的断裂韧度平均值:和田玉为9.52 MPa·m1/2,岫玉为3.59MPa·m1/2,蓝田玉为1.60 MPa·m1/2,其韧性大小为:和田玉>岫玉>蓝田玉。三种玉石的韧性较一般类岩石占优。2、玉石主要矿物的结构、含量、粒度、解理对玉石岩样断裂韧度有均有影响。和田玉以透闪石的毛毡状交织结构为主,纤维状透闪石颗粒含量、结合紧密程度影响其断裂方式,断裂时主要以穿晶断裂和沿晶断裂为主,导致其断裂韧度值最大;岫玉以蛇纹石和透闪石的鳞片状变晶结构和纤维状集合体为主,断裂时以沿晶断裂为主,断裂韧度值次之;蓝田玉以方解石和蛇纹石的不等粒状和纤维状、叶片状结构为主,矿物结构疏松,方解石矿物粒度粗大且解理发育,以解理断裂为主,次要矿物存在于主要矿物颗粒边界处,导致断裂韧度最小。3、三种玉石在雕刻为含有表面裂纹的圆柱静定梁模型时,裂纹深度、裂纹半弧长与梁的长细比相关。当裂纹半弧长c与裂纹深度a比值为1、0.8、0.6,裂纹深度a与梁直径D比值为0.05、0.125、0.20、0.275、0.35时,和田玉、岫玉、蓝田玉所能雕刻的长度的平方l2与高度的1/2次方D最大比值在雕刻成悬臂梁时应不大于261.19、110.81、51.84,简支梁应不大于1044.76、443.23、207.35,外伸梁（i=0.71l）应不大于3109.4、1319.13、617.12;相同条件下,和田玉的极限长度最长,蓝田玉最短,且表面裂纹越深长细比值越小。因此对于断裂韧度较小且表面裂纹较深的玉石,应尽量采用外伸梁模型进行雕刻,雕刻作品更能展现纤细、纤长美观的美观;且保证裂纹位于圆柱静定梁的压应力边缘,且梁支撑点部位和梁支撑点中点部位应尽量远离裂纹,可防止静定梁模型上的裂纹因扩展而失稳断裂。
宋汝冰[5]（2020）在《岫岩玉与身体装饰的关系研究》文中研究说明本文以岫岩玉为研究对象,探讨岫岩玉如何与当代语境下的身体装饰结合,从而使岫岩玉的创作主题呈现出多元化的新面貌。身体装饰不仅映射了人们的日常行为、心理活动以及审美观念,还可以从中窥见处于不同地域、不同时代以及不同民族的人们的思维差异。以此来探寻岫岩玉在当代身体装饰语境下的自身发展以及如何推动岫岩玉的发展。
珠铭睿[6]（2019）在《辽宁岫岩黄～绿色蛇纹石玉的颜色质量评价》文中进行了进一步梳理本文基于CIE1976L*a*b*色空间对92粒蛇纹石玉进行颜色定量表征,对其进行颜色评价和分级尝试,并探讨影响颜色的内、外在因素。通过红外光谱,拉曼光谱和XRD分析确定样品的矿物种属为叶蛇纹石。结合紫外-可见光光谱的分析,确定蛇纹石玉由Fe致色。随着蛇纹石玉中Fe含量的增加,颜色的明度降低,色调角增大。分析3种标准光源D65、A、F2下蛇纹石玉的颜色差异,研究光源对蛇纹石玉颜色的影响。D65光源有利于绿色蛇纹石玉颜色和透明度的呈现,可用作展示光源;A光源适合黄色蛇纹石玉的照明展示。D65光源具有相对均匀的光谱功率分布和接近自然日光的照明效果,适合用作蛇纹石玉的评价光源。分析9种明度的非彩色背景上蛇纹石玉的颜色差异,研究背景对蛇纹石玉颜色的影响。随着背景明度的提高,蛇纹石玉的明度升高,色调向黄色区域偏移。对于中等彩度的蛇纹石玉,随着背景亮度因素的升高,其彩度随之增大;对于彩度较低的蛇纹石玉,随着背景亮度因素的升高,其彩度先增大后减小。分析蛇纹石玉吸水和脱水前后颜色的差异,指出“跑水”对于蛇纹石玉的颜色有影响。吸水之后,蛇纹石玉的明度和彩度均提高,色调向绿色区域偏移。这是由于蛇纹石玉中存在裂隙或杂质,吸水之后,吸附水进入微裂隙和颗粒间隙,可以提高透明度,改善其颜色外观。随着样品暴露在空气中,这些吸附水从微裂隙和颗粒间隙中脱失,导致蛇纹石玉的明度、彩度降低,色调角减小。对蛇纹石玉的颜色进行评价,主要包括三方面内容:色调以绿色为最佳,彩度越高越好,中等明度为佳。利用聚类分析和判别分析,结合肉眼实际观察效果,将蛇纹石玉分成黄、黄绿和绿三个颜色系列,再依据彩度和明度将蛇纹石玉细分为7类,并划分每一个类别的范围,为蛇纹石玉的颜色分级和质量评价提供思路和方法。
谢园[7]（2019）在《陕西汉中蛇纹石质玉“金香玉”的宝石学特征》文中认为本文在野外调查以及室内实验分析的基础上,通过偏光显微镜、扫描电镜、电子探针、X射线粉晶衍射、红外光谱、激光拉曼光谱、紫外-可见光光谱等现代测试技术,对陕西汉中蛇纹石质玉“金香玉”的产地地质特征、基本宝石学特征、矿物学特征以及谱学特征方面进行了系统研究,并对其进行质量评价,提出质量分级评价因素。“金香玉”为蜡状光泽至油脂光泽,亚透明至不透明,折射率为1.56～1.57（点测）,相对密度为2.45～2.54,摩氏硬度为3～4,具有460nm的强吸收带,在长短波下均为荧光惰性。“金香玉”的主要组成矿物为利蛇纹石,次要矿物为方解石、透辉石、磁铁矿等。玉石主要有显微纤维变晶、叶片状变晶、柱状变晶、鳞片状变晶、交代假象、交代残余等结构。差热-热重分析表明温度在500℃之前,蛇纹石结构较为稳定,随着温度升高,开始脱羟;当温度达到600～800℃时,结构破坏,脱出结构水;在825℃左右完全脱羟基,结构彻底破坏,变为新的物相。“金香玉”的红外光谱特征峰为441cm-1,560cm-1,610cm-1,960cm-1,1076cm-1,3647cm-1,3665cm-1,3689cm-1,3703cm-1,拉曼光谱特征峰为125cm-1,200cm-1,225cm-1,343cm-1,380cm-1,618cm-1,685cm-1,1098cm-1,3649cm-1,3669cm-1,3680cm-1,3680cm-1,3689cm-1,3698cm-1,3703cm-1。“金香玉”中有不同期次所形成的蛇纹石,蛇纹石石棉平行定向排列,呈细脉状穿插早期的蛇纹石中,通过红外光谱以及拉曼光谱可以快速区分“金香玉”中利蛇纹石和纤蛇纹石两种不同结构的蛇纹石亚种。紫外-可见光光谱揭示了“金香玉”的致色原理是因为Fe3+离子的d-d电子跃迁以及Fe2+→Fe3+的电荷转移引起的,其颜色的深浅与TFeO的含量有关。从颜色、透明度、质地、净度、块度和工艺六个方面对“金香玉”进行了质量评价,对“金香玉”历史文化价值的进行了较为深入探讨,对其开发前景进行了展望。
吕林素,徐立国[8]（2017）在《红山古韵的岫玉》文中提出岫玉由于在全国蛇纹石质玉中质量最好、储量最多、名气最大,因而几乎成了中国蛇纹石质玉的代名词,更是中国玉雕百花园中一枝瑰丽的奇葩。众所周知,辽宁省岫岩满族自治县所产的蛇纹石质玉以其历史悠久、储量丰富、块度巨大、品质优良而闻名于世,故名岫玉,即狭义的岫玉。而广义的岫玉则泛指我国其他地方所产的蛇纹石质玉。
赵鸿洲[9]（2017）在《不同玉石材料力学性能研究》文中研究说明目前国内外玉石研究主要集中于玉石的历史文化、地质特征、宝石矿物学性质及相关大型仪器检测等方面,而对玉石材料力学性能的研究几乎是空白的。本文选取了来自新疆塔什库尔干塔吉克的和田青玉、辽宁岫岩的岫玉、陕西蓝田的蓝田玉三种玉石样品,制成标准强度测试试样,对三种玉石试样进行了抗拉、单轴抗压及抗剪强度测试;根据岩石破坏理论及最大拉应力理论,将三种玉石的抗拉强度应用于玉雕极限长细比的分析研究;并通过显微分析得出了抗拉强度与玉石内部矿物结构之间的联系。研究发现:测试三种玉石的抗拉强度,Rt和=22.27Mpa;Rt岫=15.09Mpa;Rt蓝=9.58Mpa;可见Rt和>Rt岫>Rt蓝。与普通岩石相比,三种玉石的抗拉强度较其他的普通岩石的抗拉强度要强。测试三种玉石的抗压强度,Rc和=138.93Mpa;Rc岫=68.62Mpa;Rc蓝=21.20Mpa;可见Rc和>Rc岫>Rc蓝。得到三种玉石的泊松比均值,μc和=0.46;μc岫=0.56;μc和=0.45;可见μc岫>μc和>μc蓝,岫玉有较强的形变能力。与普通岩石对比,和田青玉抗压强度值相对较高,岫玉抗压强度值居中,蓝田玉较其他普通岩石抗压强度小。和田青玉试样的抗剪强度测试数据较为不稳定,离散性较强;其应力拟合曲线为y = 0.5381x + 43.576;岫玉试样的抗剪强度试验数据可拟曲线方程为y = 1.0931x + 11.586;蓝田玉试样的抗剪强度试验数据拟合曲线方程y = 1.7141x + 1.8516;可见三种玉石中蓝田玉有较大的内摩擦角,而和田玉具有较大的内聚力。将三种玉石雕刻成悬臂梁、简支梁、外伸梁及倾斜梁模型时,为了得到高的玉雕作品成品率,三种玉石的雕刻相关数据应该遵循相应的不等式关系。对比三种玉石梁,和田青玉相对于岫玉、蓝田玉,有更高的长度极限及更低的厚度极。在四种雕刻梁中,外伸梁相对于简支梁、悬臂梁、倾斜梁能雕刻的更长、更薄,且矩形截面梁比圆形截面梁能雕刻的更长、更薄。在偏光显微镜下和田青玉岩样主要显现出毛毡状交织结构、显微纤维变晶结构等,有很强的整体性;岫玉岩样主要显示鳞片状穿插结构;蓝田玉岩样主要显现块状结构。对比三种玉石岩样的矿物结构特征与抗拉强度值,可见玉石内部矿物结构特征、颗粒大小影响其抗拉强度;样品内部结构均匀性、整体性也影响其抗拉强度。可见含较多纤维状矿物的玉石材料抗拉强度高;内部颗粒细小、黏性强且整体性好的玉石抗拉强度较高;选取玉石雕刻原料时应倾向于这两种材料。
刘闯[10]（2015）在《宋至清末龙首玉带钩研究》文中指出关于带钩的研究,最早可以追溯到东汉时期,但都是简单的提及或是收录图例。带钩的发展有两个兴衰更替的时期,第一时期是春秋至东汉,第二个时期是自宋到清末,在诸多关于带钩论述着作中,多偏重于春秋至魏晋时期带钩的研究,而宋代至清代玉带钩的研究是一个薄弱环节,在玉质的带钩方面研究更为匮乏。在考古出土和传世品中所见玉质带钩,以龙首造型居多,因此从龙首玉带钩入手,进行宋至清末这段时期的带钩研究,从玉料的选取、玉龙纹的时代特征和玉带钩的用途与时代服饰关系三个角度分析,由此探索出这个时期玉带钩的鉴赏要点。玉带钩虽为小器,却可以折射出当时用玉的形制和时代特征,从带钩本身可以挖掘当时琢玉工艺的演变发展以及人文生活的风俗习惯。宋代至清玉带钩的演变发展侧面反应了这段历史时期玉材的选用,用玉的形制,琢玉的技艺,和人们对玉器审美的变化。本文的目的是通过对以前的玉带钩研究经验的总结,结合近年来的考古成果,立足于考古学、系统宝石学、类型学等多个角度,利用微痕鉴定方法、文化因素分析说、等方法,结合各个时期的时代背景,在剖析玉带钩的文化发展规律的同时,同时突出其历史文化意义,并为玉带钩的研究提供新的思路和方法。
二、我国蛇纹石玉雕材料的品种特征——岫玉和岫岩玉（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、我国蛇纹石玉雕材料的品种特征——岫玉和岫岩玉（论文提纲范文）
（1）融情入景——浅谈当代岫岩玉雕艺术创作（论文提纲范文）
| 1 岫岩玉的来源 |
| 2 岫岩玉的历史渊源 |
| 3 玉雕作品的视觉表现 |
| 4 玉雕作品的雕刻技法 |
| 5 岫岩玉雕创作过程中的未知性 |
| 6 结束语 |
（2）基于宝石矿物学特征的当代和田玉雕刻工艺研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 选题背景与研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 和田玉的材质(宝石矿物学)研究 |
| 1.2.2 和田玉的雕刻工艺与文化研究 |
| 1.3 研究思路及方法 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究的基本方法 |
| 1.4 研究的主要内容与创新之处 |
| 1.4.1 研究的主要内容 |
| 1.4.2 研究特色与创新之处 |
| 1.5 完成工作量 |
| 2 和田玉的工艺发展历程与当代玉雕工艺 |
| 2.1 和田玉工艺技法的分类 |
| 2.1.1 常用雕刻工艺 |
| 2.1.2 特殊雕刻工艺 |
| 2.2 和田玉雕刻工具的发展 |
| 2.2.1 琢玉砣机的革新 |
| 2.2.2 和田玉琢玉工艺的进化 |
| 2.3 和田玉雕刻方法的传承与创新 |
| 2.3.1 传统雕刻方法与工序 |
| 2.3.2 现代雕刻方法与工序 |
| 2.4 和田玉琢玉工艺的演变内涵 |
| 3 当代和田玉常见雕刻工艺应用解析 |
| 3.1 和田玉俏色工艺 |
| 3.1.1 皮色俏色 |
| 3.1.2 本体俏色 |
| 3.1.3 内含物俏色 |
| 3.1.4 围岩俏色 |
| 3.1.5 和田玉俏色实践中需注意的问题 |
| 3.2 和田玉镂雕工艺 |
| 3.2.1 制作镂雕工艺的玉料材质特点 |
| 3.2.2 当代和田玉镂雕工艺作品的主要类型 |
| 3.2.3 和田玉镂雕实践中需注意的问题 |
| 3.3 和田玉薄胎工艺 |
| 3.3.1 制作薄胎工艺的玉料材质特点 |
| 3.3.2 当代和田玉薄胎工艺作品的主要类型 |
| 3.4 和田玉书法雕刻工艺和微雕工艺 |
| 3.4.1 和田玉书法雕刻与琢字工艺 |
| 3.4.2 和田玉微雕工艺 |
| 3.5 和田玉活链及活环工艺 |
| 3.5.1 和田玉活环工艺 |
| 3.5.2 和田玉活链工艺 |
| 3.6 和田玉镶金嵌宝工艺 |
| 3.6.1 和田玉金银错工艺 |
| 3.6.2 和田玉宝石镶嵌工艺 |
| 4 当代和田玉作品特征与影响因素分析 |
| 4.1 天工奖作品评选流程及材质分布 |
| 4.1.1 天工奖及作品评选流程 |
| 4.1.2 天工奖参选作品的材质特点 |
| 4.2 天工奖和田玉作品特征 |
| 4.2.1 和田玉作品奖项分布 |
| 4.2.2 和田玉材质品种分布 |
| 4.2.3 题材(主要元素)分布 |
| 4.2.4 形制与工艺效果 |
| 4.2.5 设计与创作的方法、原则 |
| 4.3 从历年天工奖和田玉作品看中国现代玉雕作品特征 |
| 4.3.1 题材的变化——体现玉雕特征的主要因素 |
| 4.3.2 艺术形式的变革 |
| 4.3.3 工艺感形式更强 |
| 4.3.4 功能性相对简化,受众人群平民百姓化 |
| 4.3.5 精雕细作,突显材质之美,作品以小件居多,少见大型制作 |
| 4.4 影响因素 |
| 4.4.1 和田玉原材料的影响 |
| 4.4.2 加工工具的影响 |
| 4.4.3 玉雕师设计制作的影响 |
| 4.4.4 地域风格的影响 |
| 4.4.5 加工组织形式的影响 |
| 4.4.6 消费环境的影响 |
| 5 和田玉宝石矿物学的特征及其对玉雕工艺的影响 |
| 5.1 研究样品描述 |
| 5.2 和田玉的宝石学特征及其对玉雕工艺的影响 |
| 5.2.1 和田玉的光学特征 |
| 5.2.2 和田玉的力学特征 |
| 5.2.3 和田玉的宝石学特征对雕刻的影响 |
| 5.3 和田玉的矿物学特征及其对玉雕工艺的影响 |
| 5.3.1 和田玉结构分析与工艺实践 |
| 5.3.2 和田玉矿物组成及对雕刻工艺的影响 |
| 5.3.3 本次研究中和田玉矿物组成和结构的研究方法 |
| 5.4 和田玉的产出类型及其对玉雕的影响 |
| 5.4.1 和田玉产出类型对设计的影响 |
| 5.4.2 和田玉的产出类型对雕刻的影响 |
| 5.5 总结 |
| 6 和田玉作品的设计创作与雕刻实践 |
| 6.1 和田玉创作理念及设计方法 |
| 6.1.1 创作理念分析 |
| 6.1.2 创作理念方案举例 |
| 6.2 和田玉作品创作实践 |
| 6.2.1 工艺流程解析 |
| 6.2.2 和田玉雕刻作品实例 |
| 6.3 和田玉与其他玉石材质设计、雕刻的对比 |
| 6.3.1 设计实践——琇莹玉作品设计 |
| 6.3.2 雕刻实践 |
| 7 和田玉雕刻的工艺评价 |
| 7.1 评估当代和田玉雕刻作品价值的要素 |
| 7.1.1 材料价值 |
| 7.1.2 工艺价值 |
| 7.1.3 历史价值 |
| 7.1.4 人文价值 |
| 7.1.5 配件及附件的价值 |
| 7.1.6 其他因素 |
| 7.2 和田玉雕刻工艺的具体评价方法 |
| 7.2.1 玉料的使用 |
| 7.2.2 造型设计与琢制工艺 |
| 7.2.3 装潢与配件 |
| 8 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（3）精力分配模式下流水句英译的模拟交传实践报告 ——以国家精品视频公开课《中国古代玉器》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 一、引言 |
| 二、翻译任务简介 |
| (一)任务描述 |
| (二)任务内容 |
| (三)任务意义 |
| (四)任务规划 |
| 三、翻译任务过程 |
| (一)译前准备 |
| 1.资料准备 |
| 2.技术准备 |
| 3.音频特征分析 |
| (1)语言特征 |
| (2)词汇特点 |
| 4.精力分配模式 |
| (1)精力分配模式简介 |
| (2)精力分配模式应用 |
| 5.术语表制定 |
| (二)译中过程 |
| 1.原语听辨 |
| 2.信息整理 |
| 3.译语输出 |
| 4.突发事件 |
| (三)译后总结 |
| 1.审核录音 |
| 2.文本校对 |
| 3.译文评估 |
| 4.译后反思 |
| 四、流水句英译的主要问题 |
| (一)口语化表达 |
| 1.口语化表达过多 |
| 2.输出次序不规范 |
| (二)语义空白 |
| 1.语义模糊不清 |
| 2.信息冗余累赘 |
| 3.句子成分缺省 |
| (三)结构松散 |
| 1.缺乏显性连接 |
| 2.逻辑关系不明晰 |
| 五、精力分配模式指导下的解决策略 |
| (一)口语化表达问题的解决策略 |
| 1.口语化表达过多的解决策略 |
| (1)删减法 |
| (2)概括法 |
| 2.输出次序不规范的解决策略 |
| (1)直译法 |
| (2)意译法 |
| (二)语义空白问题的解决策略 |
| 1.语义模糊不清的解决策略 |
| (1)预测法 |
| (2)模糊法 |
| 2.信息冗余累赘的解决策略 |
| (1)省译法 |
| (2)凝练法 |
| 3.句子成分缺省的解决策略 |
| (1)增补成分法 |
| (2)转换句式法 |
| (三)结构松散问题的解决策略 |
| 1.缺乏显性连接的解决策略 |
| (1)增译连接词 |
| (2)增译关联结构 |
| 2.逻辑关系不明晰的解决策略 |
| (1)断句法 |
| (2)归纳法 |
| 六、翻译实践总结 |
| (一)翻译实践中的流水句英译问题 |
| (二)翻译实践中的不足与建议 |
| 参考文献 |
| 附录一:中文语料 |
| 附录二:英文译文 |
| 附录三:术语表 |
| 致谢 |
（4）基于Ⅰ型断裂韧度对不同玉石的韧性研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 和田玉概述 |
| 1.1.1 和田玉的宝石矿物学特征 |
| 1.1.2 和田玉的产地及产状 |
| 1.2 岫玉概述 |
| 1.2.1 岫玉的宝石矿物学特征 |
| 1.2.2 岫玉的产地及产状 |
| 1.3 蓝田玉概述 |
| 1.3.1 蓝田玉的宝石矿物学特征 |
| 1.3.2 蓝田玉的产地及产状 |
| 1.4 玉石的国内外研究现状 |
| 1.4.1 玉石的历史文化研究现状 |
| 1.4.2 玉石的矿物学和宝石学研究现状 |
| 1.4.3 岩石的力学研究现状 |
| 1.5 论文目的与意义 |
| 1.6 论文主要研究内容 |
| 第二章 玉石断裂韧度测试原理及数据分析 |
| 2.1 断裂韧度测试原理 |
| 2.1.1 Griffith断裂强度理论 |
| 2.1.2 伊尔文理论 |
| 2.1.3 线弹性断裂力学分析 |
| 2.1.4 巴西圆盘劈裂实验原理 |
| 2.2 三种玉石断裂韧度测试 |
| 2.2.1 中心圆孔平台巴西圆盘断裂韧度计算公式 |
| 2.2.2 中心圆孔平台巴西圆盘试件制备 |
| 2.2.3 巴西圆盘试验劈裂结果 |
| 2.3 断裂韧度实验结果与分析比较 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 玉石的结构特征对韧性影响研究 |
| 3.1 偏光显微镜测试 |
| 3.1.1 偏光显微镜测试原理 |
| 3.1.2 测试仪器及测试样品 |
| 3.1.3 和田玉的晶体光学特征 |
| 3.1.4 岫玉的晶体光学特征 |
| 3.1.5 蓝田玉的晶体光学特征 |
| 3.2 扫描电镜(SEM)测试 |
| 3.2.1 扫描电镜(SEM)测试原理 |
| 3.2.2 测试仪器及测试样品 |
| 3.2.3 和田玉断裂面的形貌特征 |
| 3.2.4 岫玉断裂面的形貌特征 |
| 3.2.5 蓝田玉断裂面的形貌特征 |
| 3.3 试验结果与分析 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 断裂韧度在玉石雕刻中的应用 |
| 4.1 玉石雕刻研究原理 |
| 4.2 玉石雕刻模型力学解析 |
| 4.2.1 表面裂纹的应力强度因子解析 |
| 4.2.2 玉石静定梁的解析 |
| 4.2.3 含有表面裂纹的悬臂梁解析 |
| 4.2.4 含有表面裂纹的简支梁解析 |
| 4.2.5 含有表面裂纹的外伸梁解析 |
| 4.3 玉石密度的测量 |
| 4.4 断裂韧度在静定梁模型中的应用 |
| 4.4.1 悬臂梁在玉石断裂韧度中的应用 |
| 4.4.2 简支梁在玉石断裂韧度中的应用 |
| 4.4.3 外伸梁在玉石断裂韧度中的应用 |
| 4.5 本章小结 |
| 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录一 攻读硕士学位期间发表论文情况 |
（6）辽宁岫岩黄～绿色蛇纹石玉的颜色质量评价（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.1.1 中国的玉文化 |
| 1.1.2 蛇纹石玉的历史文化内涵 |
| 1.1.3 辽宁岫岩的蛇纹石玉 |
| 1.2 蛇纹石玉的研究现状 |
| 1.2.1 蛇纹石玉矿物学研究现状 |
| 1.2.2 色度学在宝石学领域的研究现状 |
| 1.2.3 绿色系宝玉石的色度学研究现状 |
| 1.2.4 宝玉石颜色质量评价研究现状 |
| 1.3 研究目的 |
| 1.4 论文研究计划 |
| 1.5 论文研究工作量 |
| 2 蛇纹石玉的宝石学性质与颜色量化 |
| 2.1 外观特征 |
| 2.1.1 手标本观察 |
| 2.1.2 放大观察 |
| 2.2 常规宝石学特征 |
| 2.3 蛇纹石玉的颜色量化 |
| 2.3.1 颜色的三要素 |
| 2.3.2 实验方案 |
| 2.3.3 实验结果及分析 |
| 2.4 小结 |
| 3 蛇纹石玉的化学成分与谱学研究 |
| 3.1 蛇纹石玉的化学成分 |
| 3.1.1 X射线荧光光谱分析 |
| 3.1.2 Fe相对含量与蛇纹石玉的颜色 |
| 3.2 蛇纹石玉的谱学研究 |
| 3.2.1 X射线粉晶衍射 |
| 3.2.2 红外光谱 |
| 3.2.3 拉曼光谱 |
| 3.2.4 紫外-可见光吸收光谱 |
| 3.3 小结 |
| 4 光源对蛇纹石玉颜色的影响 |
| 4.1 不同标准照明体对蛇纹石玉颜色的影响 |
| 4.1.1 实验方案 |
| 4.1.2 方差分析 |
| 4.1.3 不同标准照明体对蛇纹石玉颜色的影响 |
| 4.2 不同标准光源对蛇纹石玉颜色的影响 |
| 4.2.1 光源的评价 |
| 4.2.2 实验方法及仪器参数 |
| 4.2.3 单因素方差分析 |
| 4.2.4 不同标准光源对黄色系列蛇纹石玉的影响 |
| 4.2.5 不同标准光源对绿色系列蛇纹石玉的影响 |
| 4.3 蛇纹石玉照明光源的选取 |
| 4.4 小结 |
| 5 背景对蛇纹石玉颜色的影响 |
| 5.1 样品选取与实验方案 |
| 5.2 非彩色背景下的蛇纹石玉颜色 |
| 5.2.1 非彩色背景的选取 |
| 5.2.2 方差分析 |
| 5.3 不同明度非彩色背景对蛇纹石玉颜色的影响 |
| 5.3.1 不同明度非彩色背景对蛇纹石玉明度的影响 |
| 5.3.2 不同明度非彩色背景对蛇纹石玉彩度的影响 |
| 5.3.3 不同明度非彩色背景对蛇纹石玉色调的影响 |
| 5.4 小结 |
| 6 “跑水”对蛇纹石玉颜色的影响 |
| 6.1 实验方案 |
| 6.2 实验结果与分析 |
| 6.2.1 配对样本T检验 |
| 6.2.2 样品色差的计算 |
| 6.2.3 “跑水”对蛇纹石玉颜色的影响 |
| 6.3 小结 |
| 7 蛇纹石玉的颜色质量评价 |
| 7.1 蛇纹石玉的颜色质量评价 |
| 7.2 蛇纹石玉的颜色分类 |
| 7.2.1 蛇纹石玉色调角的分类 |
| 7.2.2 黄色系列蛇纹石玉的分类 |
| 7.2.3 黄绿色蛇纹石玉的分类 |
| 7.2.4 绿色蛇纹石玉的分类 |
| 7.3 蛇纹石玉的颜色分级尝试 |
| 7.4 小结 |
| 8 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 个人简历 |
（7）陕西汉中蛇纹石质玉“金香玉”的宝石学特征（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 蛇纹石质玉概况 |
| 1.2 研究现状与目的 |
| 1.3 主要内容与科学问题 |
| 1.4 工作安排与实际工作量 |
| 2 “金香玉”产地地质特征 |
| 2.1 矿床地理位置 |
| 2.2 区域地质 |
| 2.2.1 大地构造位置 |
| 2.2.2 地层 |
| 2.2.3 构造 |
| 2.3 矿体特征 |
| 3 “金香玉”的基本宝石学性质 |
| 3.1 样品外观特征 |
| 3.2 物理性质 |
| 3.2.1 折射率 |
| 3.2.2 相对密度 |
| 3.2.3 硬度 |
| 3.2.4 吸收光谱与发光性 |
| 4 “金香玉”的组成矿物成分及结构 |
| 4.1 结构特征 |
| 4.1.1 显微镜下鉴定特征 |
| 4.1.2 扫描电镜微区形貌研究 |
| 4.2 电子探针化学成分分析 |
| 4.2.1 测试条件 |
| 4.2.2 测试结果及分析 |
| 4.3 X粉晶射线衍射分析 |
| 4.3.1 测试条件 |
| 4.3.2 测试结果及分析 |
| 4.3.3 晶体结构 |
| 4.4 差热-热重分析 |
| 4.4.1 测试条件 |
| 4.4.2 测试结果 |
| 5 “金香玉”的谱学特征 |
| 5.1 红外光谱分析 |
| 5.1.1 测试条件 |
| 5.1.2 测试结果及分析 |
| 5.2 拉曼光谱分析 |
| 5.2.1 测试条件 |
| 5.2.2 测试结果及分析 |
| 5.3 紫外-可见分光光度计分析 |
| 5.3.1 测试条件 |
| 5.3.2 测试结果及分析 |
| 6 “金香玉”的质量评价与历史文化 |
| 6.1 质量评价因素 |
| 6.1.1 颜色 |
| 6.1.2 透明度 |
| 6.1.3 质地 |
| 6.1.4 净度 |
| 6.1.5 块度 |
| 6.1.6 工艺 |
| 6.2 质量分级 |
| 6.3 历史文化 |
| 6.4 市场前景 |
| 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
（8）红山古韵的岫玉（论文提纲范文）
| 1. 山料:指从山里原生岫玉矿床开采的玉料, 其特征是呈不规则的块状, 棱角分明。 |
| 1. 绿色岫玉: |
| 2. 黄色岫玉:指呈黄色的岫玉, 颜色从浅黄到黄再到柠檬黄色。 |
| 3. 质地: |
| 4. 净度: |
| 5. 跑色程度: |
| 6. 工艺:岫玉的工艺评价包括材料运用、设计评价和加工工艺 (包括磨制/雕琢工艺和抛光工艺) 评价。 |
| 7. 块度: |
（9）不同玉石材料力学性能研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 和田玉 |
| 1.1.1 和田玉的宝石矿物学特征 |
| 1.1.2 和田玉的产地产状 |
| 1.2 岫玉简介 |
| 1.2.1 岫玉的宝石矿物学特征 |
| 1.2.2 岫玉的产地产状 |
| 1.3 蓝田玉 |
| 1.3.1 蓝田玉宝石矿物学特征 |
| 1.3.2 蓝田玉产地产状 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 玉石传统特性研究 |
| 1.4.2 岩石力学性能研究现状 |
| 1.5 选题依据和研究意义 |
| 1.6 研究内容 |
| 第二章 玉石力学特征检测及数据分析 |
| 2.1 玉石抗拉强度测试分析 |
| 2.1.1 抗拉原理 |
| 2.1.2 玉石抗拉强度试验样品及仪器 |
| 2.1.3 玉石抗拉强度测试结果分析 |
| 2.1.4 玉石与普通岩石抗拉强度对比分析 |
| 2.2 玉石的抗压强度测试分析 |
| 2.2.1 抗压强度测试方法及原理 |
| 2.2.2 玉石抗压强度试验样品及仪器 |
| 2.2.3 玉石单轴抗压强度测试结果分析 |
| 2.2.4 玉石与普通岩石抗压强度对比分析 |
| 2.3 玉石的抗剪强度测试分析 |
| 2.3.1 抗剪强度测试方法及原理 |
| 2.3.2 玉石抗剪强度试验样品及仪器 |
| 2.3.3 玉石抗剪强度测试结果分析 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 三种玉石的力学性能研究 |
| 3.1 研究原理 |
| 3.1.1 岩石的破坏机理 |
| 3.1.2 玉石雕刻的研究机理 |
| 3.2 梁的解析 |
| 3.2.1 悬臂梁的解析 |
| 3.2.2 简支梁的解析 |
| 3.2.3 外伸梁的解析 |
| 3.2.4 倾斜梁的解析 |
| 3.3 玉石密度的测量 |
| 3.3.1 测量原理 |
| 3.3.2 试验结果 |
| 3.4 雕刻玉石梁对玉石力学性能的应用 |
| 3.4.1 悬臂梁的雕刻研究 |
| 3.4.2 简支梁的雕刻研究 |
| 3.4.3 外伸梁的雕刻研究 |
| 3.4.4 倾斜梁的雕刻研究 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 玉石矿物学特征对力学性能影响研究 |
| 4.1 三种玉石的矿物学特征研究 |
| 4.1.1 试验样品及仪器原理 |
| 4.1.2 和田青玉的矿物学特征 |
| 4.1.3 岫玉的矿物学特征 |
| 4.1.4 蓝田玉的矿物学特征 |
| 4.2 试验结果与分析 |
| 4.3 本章小结 |
| 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 攻读硕士期间发表论文目录 |
（10）宋至清末龙首玉带钩研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题的意义与研究方法 |
| 1.2 龙首玉带钩的考古发现及研究现状 |
| 第二章 龙首玉带钩中龙的造型特征分析 |
| 2.1 宋至清末玉龙造型演变及时代特征 |
| 2.2 带钩上的螭 |
| 第三章 宋至清末玉带钩的玉料分析 |
| 3.1 古玉料的取材与鉴别 |
| 3.2 宋至清末龙首玉带钩的玉料特点 |
| 第四章 玉带钩的用途与服饰关系 |
| 4.1 带钩的出现与服饰关系 |
| 4.2 带钩用途的演变与服饰关系 |
| 第五章 结束语 |
| 参考文献 |
| 附表 1 相似玉石鉴别简表 |
| 附表 2 宋至清代考古出土标准器 |
| 个人简历 |
| 致谢 |
四、我国蛇纹石玉雕材料的品种特征——岫玉和岫岩玉（论文参考文献）
- [1]融情入景——浅谈当代岫岩玉雕艺术创作[J]. 孙佳兴. 轻工标准与质量, 2021(05)
- [2]基于宝石矿物学特征的当代和田玉雕刻工艺研究[D]. 王铭颖. 中国地质大学(北京), 2020(08)
- [3]精力分配模式下流水句英译的模拟交传实践报告 ——以国家精品视频公开课《中国古代玉器》为例[D]. 许成嘉. 辽宁师范大学, 2020(07)
- [4]基于Ⅰ型断裂韧度对不同玉石的韧性研究[D]. 龙泉树. 昆明理工大学, 2020(05)
- [5]岫岩玉与身体装饰的关系研究[J]. 宋汝冰. 艺术大观, 2020(10)
- [6]辽宁岫岩黄～绿色蛇纹石玉的颜色质量评价[D]. 珠铭睿. 中国地质大学(北京), 2019(02)
- [7]陕西汉中蛇纹石质玉“金香玉”的宝石学特征[D]. 谢园. 中国地质大学(北京), 2019(02)
- [8]红山古韵的岫玉[J]. 吕林素,徐立国. 消费指南, 2017(08)
- [9]不同玉石材料力学性能研究[D]. 赵鸿洲. 昆明理工大学, 2017(01)
- [10]宋至清末龙首玉带钩研究[D]. 刘闯. 郑州大学, 2015(02)